عشق الملايين قراءة رواية كولين هوفر الرومانسية الشائكة “إنها تنتهي بنا” أو It Ends With Us . الرواية الأكثر مبيعًا لعام 2022 و2023.
أما نسخة الفيلم التي أخرجها جاستن بالدوني (مخرج فيلم “Five Feet Apart” (خمسة أقدام متباعدة) والبطلة الرئيسية في مسلسل “جين ذا فيرجن” التلفزيوني) واقتبستها للشاشة كريستي هول (“Daddio”)، فهي مزيج غير عملي ومقنع من الخيال اللامع والتأملات المؤلمة.
لكن ليلي لا تستطيع التوقف عن التفكير في فتى وحيد ومجروح جسديًا في المدرسة الثانوية كانت تعرفه ذات مرة في بلدة صغيرة في ولاية ماين؛ حيث كان والدها (كيفن ماكيد) العمدة ووالدتها (إيمي مورتون) زوجته المطيعة. وذكريات الماضي إلى سنوات مراهقتها. وتقوم بدور ليلي الصغيرة إيزابيلا فيرير وتلعب دور إيزابيلا فيرير الممثلة إيزابيلا فيرير. بينما يلعب دور أطلس الذي كان يعجبها في طفولتها أليكس نيوستيدتر.
وسوف يطل علينا أطلس مرة أخرى كشخص بالغ جذاب (براندون سكلينار)، وأن كل ما هو جذاب سيطلق له العنان.
يحتوي فيلم “It Ends With Us” علي جميع عناصر مثلث الحب اللامع: المزاح، والغزل، والاضطراب، والأزياء الباهظة. تدور أحداثه في واقع مثالي؛ حيث تكون أوراق الخريف دائمًا في درجة اللون البرتقالي المثالية، ولون شعر ليلي يحاكي لون اليقطين المريح. مع متجرها المزين مثل صالون الحداد الفيكتوري وخزانة ملابسها المليئة بأحذية من أحجار الراين والنقوش الصاخبة والملابس ذات الحجم الكبير، فهي لوحة على موقع Pinterest تنبض بالحياة، وهي مهووسة رائعة لا يتفوق عليها سوى أليسا من Slate، التي لديها الجرأة لتأتي إلى العمل بفستان قصير مطرز من فالنتينو وحقيبة هيرميس كيلي من خمسة أرقام.
الإخراج
ومع ذلك، كمخرج، فإن بالدوني هو أكثر إغواءً من شخصيته المثالية على الورق. فهو يعلم أن الرموز الجنسية الحزينة مثل “رايل” هي مجاز جنسي لا يقاوم. ويمتد من السيد روشستر في رواية “جين آير” إلى الملياردير كريستيان جراي الذي يمتطي حصانًا في فيلم “خمسون ظلال من الرمادي”.
وعادة ما يعجب الكثير بالأبطال الذكور الرومانسيين الذين يطمسون الخط الفاصل بين العاطفة والعدوانية. كيف يمكن لإيماءة باهظة أن تتضاعف كعلامة حمراء؟ كيف ينتهي الأمر بالفتيات الأذكياء عاطفيًا اللاتي تعهدن بعدم تكرار أخطاء آبائهن – وكم من الوقت سيستغرق منهن لإدراك ذلك؟
بذل طاقم العمل مجهود كبير حتي يظهر الفيلم أبسط من تعقيدات كتاب هوفر. تكتب هوفر، وهي طفلة تعرضت للعنف المنزلي. ولكن بحميمية مؤلمة عن كفاح ليلي للتحرر من ماضيها.
بالتالي ينقل بالدوني بعضًا من هذا الاضطراب إلى الجمهور. حيث يقوم المحرران أونا فلاهيرتي وروب سوليفان بتقطيع المشاهد الرئيسية بحيث لا نعرف ما نصدقه، مثل ليلي.
مقارنة بين الفيلم والرواية
إنه فيلم عرضة للاضطراب اللوني. ومع ذلك فقد أجرى السيناريو بعض التعديلات الحادة؛ حيث ألغى حبكة فرعية عن إيلين دي جينيريس، واستبعد بعض سلوكيات رايل الأكثر غرابة. (ومع ذلك، فقد صرخ أحد الحاضرين في عرض الفيلم بصوت مسموع كما لو كان سنيدلي ويبلاش). يدرك بالدوني بشكل أكثر سخاءً أنه يلعب دور إنسان في طور الإنجاز، ولكن نادرًا ما يكون لدينا إحساس بما يحدث تحت دخانه، ربما لأن رايل لم يخضع لعلاج نفسي كافٍ لمعرفة ذلك.
حتى مع ارتدادها عن الأبطال الذكور الذين هم أقرب إلى لاعبي الكرة والدبابيس منهم إلى شخصيات ذات أبعاد، تقدم ليفلي أداءً رائعًا في دور امرأة عنيدة وعاقلة تكافح من أجل اعتبار نفسها ضحية. تأتي التصدعات الأولى في رباطة جأشها عندما تتحول ابتسامتها من الصدق إلى الفولاذية، ولاحقًا، هناك مشهد فظيع وجميل حيث اختنقت الطريقة التي تقول بها “أحبك كثيرًا” في حلقي. تبدو ليلي وتتصرف وكأنها شخصية كاريكاتورية رومانسية كوميدية خيالية، لكن كدماتها تؤلم حتى العظم.
المصدر